就劇本殺游戲本身而言，近年來消費(fèi)市場(chǎng)愈發(fā)看重“沉浸式”。4月16日，貴陽市民陳驍約上幾個(gè)好友，從貴陽市
就劇本殺游戲本身而言，近年來消費(fèi)市場(chǎng)愈發(fā)看重“沉浸式”。
4月16日，貴陽市民陳驍約上幾個(gè)好友，從貴陽市觀山湖區(qū)金融城到花溪區(qū)，花了1個(gè)多小時(shí)車程。
他們沿著位于十字街區(qū)IDea沉浸式演繹劇場(chǎng)內(nèi)的步梯拾級(jí)而上。映入眼簾的是一個(gè)山洞，洞口周圍布滿藤蔓。陳驍一行被安排穿上了黑色馬甲背心，“化身”時(shí)代科學(xué)報(bào)記者。去探訪山洞中，傳說中激進(jìn)進(jìn)行非法的動(dòng)物和人體實(shí)驗(yàn)的瘋狂科學(xué)家平克曼。
(資料圖片)
位于貴陽市花溪區(qū)的IDea沉浸式演繹劇場(chǎng)
這是IDea沉浸式演繹劇場(chǎng)于今年3月15日推出的首部沉浸式劇本殺《腦殞》，時(shí)長(zhǎng)70分鐘。與傳統(tǒng)劇本殺有別，《腦殞》沒有使用傳統(tǒng)的紙質(zhì)劇本，而是由演員和工作人員運(yùn)用表演、場(chǎng)景布置和聲光電等手段引導(dǎo)玩家入情入景，體驗(yàn)整個(gè)故事。
“玩家們對(duì)娛樂需求的增大，推動(dòng)著行業(yè)不斷創(chuàng)新、迭代?！睏罹樖琴F陽較早的一批劇本殺從業(yè)者，她見證著貴陽的劇本殺行業(yè)由輝煌走向遇冷期，歷經(jīng)行業(yè)洗牌后，如今又再次萌芽復(fù)興之勢(shì)。
《腦殞》劇場(chǎng)入口
10年前，一張桌子，一套劇本，就可供玩家們自行體驗(yàn)；2018年左右，劇本殺從最初桌游為主附帶劇本的玩法，逐漸演變?yōu)閯”居螒?，游戲脈絡(luò)也從單一的破解“謀殺之謎”，演變成了多元化的劇情游戲。多家劇本殺體驗(yàn)店隨之增加了DM，圍繞關(guān)鍵劇情提供演繹。
加碼“沉浸式”，就是劇本殺從業(yè)者們探索的特色化、差異化發(fā)展新賽道。楊均鷺認(rèn)為，“沉浸式”的意義，在于解放被動(dòng)觀看劇情的觀眾，調(diào)動(dòng)觀者的感官，更好地將玩家?guī)氲角榫爸杏H身體驗(yàn)劇本。
《腦殞》所在的劇場(chǎng)場(chǎng)地約300平方米，但玩家陳驍感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。70分鐘的時(shí)間，他們?cè)诤诎档摹吧蕉础敝忻髑靶校袝r(shí)需要上階梯，有些路段則需俯身而過。忽明忽暗的微光，輔以各種怪異的聲響，陳驍形容“感官仿若被重置”。
場(chǎng)控人員調(diào)試音效
讓場(chǎng)景地圖在玩家腦海中無限“拓展”，還需要場(chǎng)控人員適時(shí)啟動(dòng)機(jī)關(guān)，開啟、關(guān)閉音效或燈效。或是一扇大門朝不同方向關(guān)閉，營(yíng)造出不同的場(chǎng)景空間。
NPC的配合也至關(guān)重要。負(fù)責(zé)動(dòng)作演繹的NPC陳鴻瑞致力于追求“奇點(diǎn)”。即在各個(gè)方向傳來的環(huán)繞聲音效的及黑暗環(huán)境的“掩飾”下，他輕手輕腳移動(dòng)到某個(gè)位置，在燈光亮起的瞬間停止，或半匍匐于地面，或像蜘蛛人一般掛在墻上——借聽覺、視覺等感官媒介的干擾，玩家感覺不到銜接的縫隙，“他們眼中，我可以瞬移?！?/p>
《腦殞》推出一月以來，平均每天開演一場(chǎng)。每場(chǎng)劇開始前，工作人員都會(huì)對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行檢修測(cè)試，以確保玩家的“沉浸”體驗(yàn)不會(huì)因失誤而被打斷。
工作人員檢修劇場(chǎng)內(nèi)機(jī)關(guān)
楊均鷺透露，IDea沉浸式演繹劇場(chǎng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)目前正打造第二部沉浸式劇本殺，朝著更開放式發(fā)力，“玩家的不同選擇，會(huì)將故事導(dǎo)向不同的結(jié)局?！?/p>
劇本娛樂游戲之外，行業(yè)江湖熱鬧依然。推動(dòng)劇本殺行業(yè)高質(zhì)量化，高手過招，拼的是品質(zhì)，拼的更是創(chuàng)新。
本網(wǎng)記者：李思瑾 吳 蔚
四審：鄧航
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